« Parce qu'en dehors des adversaires, il existe aussi, et qui connaît ses intentions ? Il rêve toujours que dans un moment d'insouciance - une nuit incroyablement noire est nécessaire pour cela - il peut s'éloigner des lignes de front et être élevé, en raison de son expérience de combat au-dessus des combattants, en tant qu'arbitre »_cc781905-5cde-3194- bb3b- 136bad5cf58d_ -

Franz Kafka, 1920.

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Habitué à utiliser la photographie comme piège-métaphore, Bernardo Puente nous invite à penser l'avenir depuis les trente-cinq ans de gouvernement autoritaire du général Alfredo Stroessner (1954-1989) au Paraguay de manière intime, en termes d'héritages et de volontés. .

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Puente nous envoie dans un espace, dans une pièce de la maison. A côté de la fenêtre qui permet une subtile entrée de lumière et illumine les souvenirs fixés au mur, dans les portraits. Dans la durée d'une famille, dans tout ce qui passe de génération en génération. Dans les jeux. Dans la colère et dans les joies. Dans les silences et dans les cris. Dans ce qu'il cache et dans ce qu'il révèle. Mais cette maison n'est qu'une multiplicité de maisons. Plusieurs maisons en une seule, ou une seule divisée en une dizaine de pièces. 

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C'est peut-être le vôtre. Et peut-être pas. La dictature, les arrestations, les disparitions forcées, l'autoritarisme militariste que l'artiste a connu dans au moins trois de ces ranchs, Buenos Aires, la maison de retraite familiale et le Paraguay.

Le piège temporel de Puente exprimé dans les faux polaroids, renvoie aux écrits d'Hannah Arendt sur l'écart entre le passé et le futur, sur l'exercice d'un présent qui ne se succède pas par le simple écoulement unidirectionnel du temps, mais libère des batailles constantes entre le le poids du passé et l'urgence de l'avenir. Sur le rôle que jouent les hommes et les femmes dans la construction d'une mémoire et l'urgence de briser les préceptes d'un héritage.

 

Ana Barreto Valinotti

Asunción, octobre 2021.